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第335节（第3页）

&esp;&esp;在陆北旌这一次的形象上有一个问题，猴哥它是长毛的。但投资方也就是杜海丰认为，陆北旌的帅脸不露出来是不行的，这就矛盾了。

&esp;&esp;留着毛，人不够帅；不长毛，不像猴子。

&esp;&esp;日本导演就设计了一个从人脸变成猴脸的过程，期间配燃乐，加寒气白云金光闪闪等种种特效。

&esp;&esp;这个粗糙的小动画一做出来，立刻就虏获了投资人的心！

&esp;&esp;就是陆北旌看了小动画都有一点点心动。

&esp;&esp;——虽然它的本质就是日本动画著名的变身环节。

&esp;&esp;陆北旌进组后的第一个拍摄计划，就是拍这个变身环节。

&esp;&esp;不是拍一个就完了，而是要多拍几个，到时看影片需要进行取舍。

&esp;&esp;日本导演设计了许多个场景。

&esp;&esp;第一个最光鲜亮丽的，就是大闹天宫时，猴哥身穿披挂，头戴紫金冠，手握定海神针，在云海宇宙中变身。

&esp;&esp;第一个就是被压五指山下，周围全是山石土木从天而降，猴哥悲愤变身却仍然被压，这肯定要配上大雨倾盆和悲壮的燃乐。

&esp;&esp;第三个肯定是从五指山下蹦出来的变身，瑞气千条金光万丈。

&esp;&esp;这三个是比较重要的变身，是一定要拍的。

&esp;&esp;还有两个是打妖怪时的快速变身，需要就地取材。日本导演根据日本人自己的喜好，设计了火焰山的环节，全身冒火的变身。还有一个是打白骨精，在白骨山中的变身。

&esp;&esp;还设计了一个搞笑的变身，鲜花朵朵，飞鸟群群，阳光温暖，比较可爱风的。

&esp;&esp;日本导演认为，变身是最重要的，也是最容易让角色出彩的环节，在电影中可以很方便的提升士气，观众也爱看。

&esp;&esp;投资人非常认同他的观点，毕竟变身拍起来确实很漂亮。

&esp;&esp;陆北旌：“……”

&esp;&esp;他没话讲。

&esp;&esp;他就只好辛辛苦苦的拍变身了。

&esp;&esp;柳苇本来还想去旁观一下，结果在听说他拍了一周没有丝毫情节，一直在绿幕前做“旋转跳跃闭着眼”，她就打消了去摄影棚的念头。

&esp;&esp;路露也很无奈。他知道陆北旌不想演简单到没有丝毫内涵的角色，不喜欢这种只注重特效的表演，但是这就是当前的潮流，以前那种专注塑造角色，挖掘角色内心的电影已经退潮了，观众们或许还喜欢看，但不是最喜欢看了。

&esp;&esp;但是这样拍，并不是不辛苦，也不是很简单。

&esp;&esp;在陆北旌进组的第一周，柳苇听说他还没拍完，就带着探班的咖啡三明治找过去了。

&esp;&esp;她过去的时候，陆北旌正在拍被压五指山下的变身场面。

&esp;&esp;摄影棚里铺满绿幕，工作人员都站在较远的外围，中间只有一个坡形的高台，大概三米左右，高台也蒙着绿幕，方便日后做特效。

&esp;&esp;陆北旌穿着紧身的黑色衣服，露出来的四肢和头脸上都涂着油彩，脸上密密麻麻是捕捉表情的垫片。

&esp;&esp;他背上和腰上都绑着威亚，一条钢丝绳从天棚上吊着他的背，另一条从地面上吊着他的腰，这样他往下蹦的时候，可以控制速度和方向，从坡上平缓的向前方奔跑。在《武王传》里就这么拍过。

&esp;&esp;场边的导演一喊开始，陆北旌就拼命摆动四脚往下跑，但是因为有威亚控制着，他的动作虽然很大很激动，其实速度并不快，因为他就是在空中空跑而已。

&esp;&esp;等他终于落到地上了，又向前跑到绿幕边缘才停下来。这一次拍摄才算结束。

&esp;&esp;工作人员们动起来，过来帮陆北旌解下钢丝绳，让他可以自由活动。

&esp;&esp;陆北旌往场边走，想跟导演商量一下接下来的画面，这个导演不是日本导演，他只是负责把日本导演的指示告诉场上的人，包括演员。

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