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第52章 饭局（第1页）

&esp;&esp;怎么会有烂片的评价呢？

&esp;&esp;“可能这就是导演的个人审美…”

&esp;&esp;“什么意思？”

&esp;&esp;“有些导演的个人审美就是不行！”

&esp;&esp;可能是觉得自己说的太深奥，哈士奇举了个例子：“那你觉得《无极》怎么样？”

&esp;&esp;“烂片、垃圾，华丽包装的屎。”

&esp;&esp;“对呀，但是陈恺哥觉得那是部好电影！这就是导演的个人审美！”

&esp;&esp;“…明白了！”

&esp;&esp;这就是导演的局限性，从格局到三观，尤其是有一定权势的上了年纪大导演，他们很难接受新的思潮——思维已经形成闭环，自动过滤很多新兴思维的冲击。

&esp;&esp;跟自身受到的教育有关，跟成长的地域有关…

&esp;&esp;香港那块的导演就是拍不出大格局、大冲击，鸿门宴逐鹿天下，导演拍成两个社团话事人各领一票小弟在铜锣湾抢堂口。动不动左青龙右白虎，生死有命富贵在天，兄弟我对不住你。

&esp;&esp;第五代导演，恢复高考制度后北京电影学院招收的第一批学生。

&esp;&esp;这批导演喜欢民族性的东西，他们对中国乡土关注和解读，对社会底层的注视和同情以及在他们艺术作品中透漏出来的对民族的深切热爱、忧患意识，对生存状态的拷问都是具有历史价值的！

&esp;&esp;但是，九十年代后，中国观众成长了，欧洲电影、美国大片、香港电影、台湾电影、rb韩国影视剧等都大量涌入中国电影市场…

&esp;&esp;大批的观众其实不喜欢那么沉重的主题。

&esp;&esp;而且《无极》跟沉重有半毛钱关系，那就是部包装华丽的大烂片！

&esp;&esp;老陈为什么要拍《无极》？

&esp;&esp;其实这两年，中国几大导演都在扒名著——《夜宴》扒《哈姆雷特》；《黄金甲》扒《雷雨》…

&esp;&esp;《无极》全片，其实也有着另外一部世界名著的影子——《巴黎圣母院》

&esp;&esp;老陈还真是喜欢雨果，拍个短片借鉴《悲惨世界》，拍长片扒《巴黎圣母院》。

&esp;&esp;可惜，《无极》最后的结尾，老陈添了自己的私货，《圣母院》的结局敲钟人卡西莫多搞死自己的主人跟爱人爱斯梅拉达双双死去，《无极》的结局…

&esp;&esp;踏马的，反正我只记得谢挺锋抽搐着说的那句：‘你毁了我一个做好人的机会’…

&esp;&esp;卢米埃尔拍出影像时，认为这就是电影。

&esp;&esp;梅里爱认为，有了蒙太奇就是电影。

&esp;&esp;那是不是可以说，有了《无极》，老陈认为自己就已经有了电影？

&esp;&esp;归根结底一句话：导演的个人审美决不能脱离大众，太高了，容易曲高和寡，太低了，你就是下三滥、低俗…

&esp;&esp;回到《大电影》，一部剧本不错，演员齐心合力，最终呈现的是一部烂片，为什么？

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