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&esp;&esp;贾放也看清了，差点儿直接从脚手架上一跃而下。书籍对他而言，才是无价之宝。

&esp;&esp;谁知这时，天边隐隐滚过两声闷雷，贾放猛地抬头，向空中看去，眼看着夏日午后的天空，一朵朵浓云迅速地卷了过来，原本明朗的天立刻阴了。

&esp;&esp;贾放纵身跳下脚手架，高声道：“快，去找雨布，油毡……实在不行草席也成！”

&esp;&esp;小工们都有点儿犯傻：这来得及吗？雨眼看就要下下来了。

&esp;&esp;“三爷，若是下雨会泡着里面的书，这屋子已经塌了这么久，要是泡……早都泡烂了吧。”

&esp;&esp;“那不一定，咱们最近拆屋子，许是刚巧把能挡雨的那部分给拆去了呢？”贾放不是个轻易会放弃的人，这会儿直接赶着小工们去找了东西来，又亲自爬上东屋的脚手架，把雨布和油毡都铺上。

&esp;&esp;他刚刚带人铺完，那夏天午后的急雨就落下来了。

&esp;&esp;

&esp;&esp;贾放和他身边的小工们，就因为忙着给潇湘馆“遮雨”，几个人全淋得落汤鸡似的。

&esp;&esp;那雨却是夏天午后的急雨，倏忽来，倏忽又去。一转脸的功夫，那雨又停了。水珠从竹叶上、青瓦上、人的发梢上，滴滴答答地掉落在地面，渐渐又汇入潇湘馆附近的排水沟，一涡半转流了出去。

&esp;&esp;贾放吁了一口气，擦了擦额头上的水，手一挥，道：“今天大家表现不错，回头发赏钱，回去孝敬孝敬家里人去。”

&esp;&esp;小工们登时齐声欢呼，纷纷把身上的外衣甩脱下来拧拧干——衣裳淋湿了晒晒就好，但是贾三爷难道这么高兴。

&esp;&esp;贾放却不敢再叫人乱动潇湘馆上房的东屋了，他索性等遮在屋顶上的雨布和油毡全都自然风干了，才叫人小心翼翼地揭下来，又将一大片遮光的残瓦拆去，然后用长竹竿挑了一盏琉璃做的小风灯进去，才将里面的情形大致看清楚了。

&esp;&esp;——真的是一长排书架。

&esp;&esp;贾放看见书架，就会想起《红楼》中对潇湘馆的描述，想那林黛玉是多么有才情的女子，屋里自然也是汗牛充栋，满满地磊着书。一想起这个，贾放天生对潇湘馆里的书籍有着好感。再说了，在印刷业尚未进入工业化时代的时候，书也是一种奢侈品。

&esp;&esp;此外，贾放在这个世界上持续不断地输出各种小发明，也是打着“前人笔记”“古籍孤本”的幌子。四皇子还曾经追问过那本《万物之理》，贾放当时还曾想过，万一这世上真的存在这本《万物之理》呢？

&esp;&esp;因此现在发现了资源，贾放自然不敢怠慢——只不过这个发现将他之前的潇湘馆修缮计划全盘打乱，他不得不去了一趟百工坊，请了一位积年的老工匠来帮他一起，看看这潇湘馆到底应该怎样修，才能保证在不损害里面东西的前提下，将整间院子重修起来。

&esp;&esp;百工坊的这位老工匠姓娄，贾放管他叫娄师傅。问了一下娄师傅的从业经历和过往履历，贾放发现这位娄师傅的专业邻域在建筑结构方面，相当于后世构造工程师一类的角色。把他请来，确实是专业对口。娄师傅在上房东屋外一张，就告诉贾放：“那书架是嵌在墙里的，拆不出来。”

&esp;&esp;贾放登时想起，《红楼》一书里描写潇湘馆里的陈设家具，都是“合着地步打就的”，看来古人很早就开始做整体式家居了。

&esp;&esp;既然书架拆不出来，贾放想：那就把都搬出来吧。

&esp;&esp;娄师傅却婉言劝阻：“在整座屋子修完之前，最好别进人。”

&esp;&esp;工程建设，安全第一。贾放深知这个道理，为了让他手下的这群小工们每天都能够“高高兴兴上班来，平平安安回家去”，他采纳了娄师傅的建议，并且决定在东屋上方，用毛竹搭一个临时性的防雨棚，防止在工程施工期间，再发生类似今日的下雨事件。

&esp;&esp;防雨棚搭起来以后，贾放和娄师傅又一起研究了东屋的结构，一致认为东屋的承重柱结构尚好，没有问题。而东屋的山墙也没有问题，可以保留。

&esp;&esp;于是两人做出了大胆的安排，在保留最东面一堵山墙的基础上，重新给潇湘馆的整体建筑上梁，搭好主体结构，最后再考虑如何安置东屋里的书架。

&esp;&esp;保留原有建筑的一部分墙体、一部分材料，将其他部分换新，这是维修古建时常见的手法。但在建筑主体之内还保留着重要物品的情况之下，这种手法并不多见。因此贾放在接下来的一段时间了整天都悬着心，生怕施工过程中出了什么纰漏。

&esp;&esp;但也可能是因为他的运气就是比较好，很快，潇湘馆上了主梁，转眼间金檩、脊檩、花架椽、檐椽之类的木排架全上了，立即开始屋顶的瓦作。

&esp;&esp;这时，贾放也终于可以没有后顾之忧地进入东屋，面对这座书架了。

&esp;&esp;贾放给自己戴上了一顶“安全帽”，然后进入潇湘馆上房的东屋。他这顶帽子是竹编安全帽，是贾放特地去打铜巷找了手艺高超的篾匠用竹篾编的，里面是一层帽衬，外头是一个半圆形光滑的帽壳。

&esp;&esp;虽然材料比不上后世，但是多少能提高一些现场施工人员的安全系数。

&esp;&esp;贾放进了东屋，先让自己适应了一会儿这里的光线。

&esp;&esp;这座东屋相对明间显得很昏暗——主要是因为屋内三面墙面全部打成了书架，架上应当是磊着满满的书。光线只能从隔壁明间投过来，自然显得昏暗。

&esp;&esp;贾放抬头看看头顶即将开始的瓦作，心里已经在盘算着将东屋的一部分屋瓦改成“明瓦”——这也是建筑中经常使用的采光手法，从四周采光有困难的时候，可以考虑采用天光，增加室内的亮度。

&esp;&esp;现在市面上没有可靠的大型平面玻璃出现，贾放也腾不出手“发明”这种穿越神器，但他知道，有一种叫做明瓦的东西，往往被古代富户用作玻璃的替代品，主要材料为海洋贝类的贝壳、羊角、天然透明云母片。

&esp;&esp;他打算在潇湘馆的这间“藏书室”内引入这种设计，直接从屋顶上引入天光，用以改善现下东屋光线昏暗的问题。

&esp;&esp;但是那些都是后话，现在贾放打算看看，这座闻名遐迩的“潇湘馆”里，到底藏了什么样重要的书籍。

&esp;&esp;这藏架上，放眼望去，所有的书看起来都一模一样——都包着封皮，书脊上也都没有字，唯一的区别便是厚薄有所不同。

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