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第35章（第2页）

&esp;&esp;可以是和声，可以是旋律的交错重叠。

&esp;&esp;这一时间，一空间的结构，组成了音乐的织体。

&esp;&esp;人只要开口唱歌，那就只能是单旋律的。

&esp;&esp;但音乐经过进化，从一开始“格里高利圣咏”的单声织体演变，到了现代，和声，复调的发展，使得音乐层次更加丰满。

&esp;&esp;单哼哼或许不好听，但加上伴奏就好听了。

&esp;&esp;如果再加点和声，那听起来就高大上了。

&esp;&esp;正是因为如此，所以，一首歌中，相对的高音区，中音区，低音区，都是要丰满起来的，高音低音占比偏科严重的歌，听起来都会不舒服。

&esp;&esp;音域跨度或许不会太广阔，但之间的层次高低对比是一定要做出来的。

&esp;&esp;男女的合唱对唱就是典型。

&esp;&esp;因为先天原因，在对唱的时候，大多都是男低女高，低一些的男声来衬托高一些的女声，高一些的女声来点亮低一些的男声。

&esp;&esp;而范毅与佟玉娇都属于声线非常有特色的歌手。

&esp;&esp;特色就是都擅长高音，且高音穿透力强，清亮。

&esp;&esp;这种情况下，根本难以互相配合，合唱对唱的时候，就像是在打架。

&esp;&esp;往死里打的那种。

&esp;&esp;尤其是这种穿透力极强的两名高音选手。

&esp;&esp;合唱一首，简直像是把狗脑子都给打出来。

&esp;&esp;“嗯，我大概知道怎么回事了。”

&esp;&esp;李少杰点了点头。

&esp;&esp;“像是你们这个情况，如果想要合唱的话，就完全不能走寻常路了。”

&esp;&esp;人声如果缺少低音，并且都想着重体现极具穿透力的高音的话，那么只能从音乐本身入手。

&esp;&esp;这种情况，除了重新编曲，在编曲上利用低音乐器，例如贝斯，大号，大提琴，低音大提琴等低音乐器来弥补低音部的缺失，别无他法。

&esp;&esp;如果男女的人声都很高，那么就一定要从乐器上将平衡感拉回，不然会发飘。

&esp;&esp;那么问题又来了。

&esp;&esp;选曲的编曲重制，问题更多。

&esp;&esp;两个人的声线是否符合曲子想表达的内容？

&esp;&esp;重新编出低音占比更大的编曲的话……是否还会适合原曲表达的内容？

&esp;&esp;一不小心就会毁原曲。

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