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上海电影节在初期也如同东京电影节一般,也想吸引国外剧组,致力于走国际化路线。
但他们忽略了一个问题,中国本土电影发展态势良好,每年都有大量的电影产出。
然而,由于他们一心想走国际化路线,中国自己的电影去参加上海电影节时,却常常拿不到奖。
上海电影节老是这样操作,中国的很多大牌剧组就会直接选择不去参加上海电影节了,并且还会时常对其进行抨击。
中国作为电影制作大国,自己国家的剧组都不参与其中,那么其他国家较为出色的剧组也不会前来。
后来就只剩下一些鲜为人知的国外小剧组来参加,即便他们得了奖,在国际上也难以得到认可。
原本好好的一个a类电影节,硬生生地被办成了一个山寨奖。
好多年以后,他们发现这个电影节越办越差。此时才意识到问题所在,回过头来重新将目光聚焦于国内的剧组,开始邀请国内剧组去参加。
但是他们又要顾及自身的脸面,缺乏魄力。
一直在公正和引流之间摇摆,结果公正做不到,引流也引不来。
所以,上海电影节在亚洲三个a类电影节里沦为了最不尽人意的一个。
说回东京电影节,目前它也只是刚刚初见成效。
然而,前来参加的剧组实际上都算不上大牌,大多是在其他大奖角逐中落选后才来参加的。
东京电影节虽然在努力提升自身的影响力和知名度,但在吸引顶级剧组方面还是有一定的欠缺。与一些国际知名的电影节相比,它在阵容上还有一定的差距。
陈大导的《机械姬》在这一批电影当中确实是最为出色的。毕竟是在威尼斯电影节上斩获了大奖的电影,对比本届东京电影节的其他电影,不管是剧情的思考和技术的应用,都顶好的一部电影。
并且,东京电影节也不歧视科幻类电影,相反对科幻类型有很强的包容性。此外评委会主席是好莱坞的演员,陈大导这位巨星导演对他是有一定吸引力的。同时评委中还有中国评委霍建起,这些都是陈大导的优势。
所以在这一届东京电影节上,最佳影片金麒麟奖直接颁给了陈大导。同时,小天仙也获得了东京影后。
什么叫魄力,人家东京电影节就有魄力,像陈大导这种大导演,只要你愿意来,不但给大奖,而且你想要最佳女演员奖,人家都愿意给。
陈大导来参加一届,他们可以拿出来宣传好多年,对现在还是发展阶段的东京电影节来说,这买卖太划算了。
再说了,反正自己国家也没有什么好电影,都是用来讨好国外剧组的,那当然要讨好最大牌的那个啊。
两人领完奖后,小天仙拿着两人的奖杯看来看去,感觉差别好大啊。
东京电影节很有意思。除了最高大奖金麒麟奖一直不变,其他奖项的奖杯每年都会换,找不同的设计师设计,而今年的设计非常的垃圾。小天仙的影后奖杯,就是一根水晶柱。
别说她嫌弃自己的奖杯,陈大导的也不满意。这只麒麟太丑了,不单有翅膀,还参考了国外的龙,脖子很长。这哪是什么麒麟?分明就是西方的巨龙嘛,只是加了一些鳞片,就成麒麟了?
江文那破电影,果然被陈大导说中了,主赛单元连入围都没有。邀请他过来来,给了个什么特别推荐,在陈大导眼里,都特么都不算奖。
这一套意识流的玩意儿,只有西方人才喜欢,东亚文化圈讲的是含蓄,和这个是两回事。
又在东京呆了两天,配合东京电影节做一些访谈。小两口拿了大奖,也需要投桃报李。
本来计划是在东京冲完奖,就一起去美国的,但出了一点意外。
小天仙的专辑爆火,这一点出乎了大家的意料。
虽然小天仙在国内人气很高,但她的人气是属于演艺圈,和歌坛是两回事。
很多爆红的女演员,发专辑扑街的例子不在少数,比如范小胖,她就发过专辑,但一点水花都没有。
还有就是前世三部曲后大火的小天仙自己,也在日本发过歌,可是有多少人知道啊?
最主要的一点就是,她的嗓子确实很一般,技巧也没好到哪儿去,所以大家都把她的专辑当成玩票之作。
那她的专辑为什么火呢?
首先她的歌全是陈大导抄的前世流传度很高的歌。但这还不是重点,重点是她的v太牛了。
她的v陈大导并没有管,让小天仙团队自己去找人制作。
她的团队找到公司,把她之前演过的很精采镜头全剪了进去,还有很多镜头是正片里没有的。
另外就是公司的服装道具随她挑,今天是公主,明天是侠女的,全是顶级的服装和造型。
而给她拍v的都是些什么人呢,全是公司里签约的副导演,执行导演一类人。
他们执导筒可能还得练练,但用最好的设备,最好的装造,给公司的老板娘拍v。这特么是干活吗?这是升级的阶梯。一个个都非常卖力,用最高的要求,当成最精良的电视剧来拍。
所以小天仙的专辑v,简直就是一部部制作精良的短剧,主角还是美得冒泡的小天仙。
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