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&ldo;我觉得我们的节目编排除了尽可能地体现康巴藏区的文化特色以外，也要照顾到内地的观众，毕竟我们的演出主要受众群是内地的游客。内地观众对于西藏的刻板印象包括哪些，我们是不是也要考虑进去。&rdo;张跃点点头：&ldo;我有看你们原来那个策划案，心里就有这个疑问。我们做实景演出，输出当地文化固然重要，可是受众体验更重要，不然你做的再地道，没人看，你文化也输出不出去，我觉得你们可以考虑在演出中增加一些内地人熟知的藏族元素，让内地游客一看节目单就知道，这个演出是很藏族的，提高整个演出的藏族化印象塑造，就有助于提高他们的观看热情，说到底还是一个市场妥协问题。&rdo;&ldo;我们做的便是商业演出，不是单纯的艺术创造，向市场妥协也是我们对投资方负责，&rdo;傅杨河便问黄静晨他们：&ldo;那你们都来说说，你们来之前一提到西藏脑子里都会想到什么？&rdo;&ldo;藏戏。&rdo;肖央说。&ldo;仓央嘉措！&rdo;黄静晨说。赵小军说：&ldo;我想到的是文成公主，布达拉宫。&rdo;傅杨河点点头，问孙雷：&ldo;你呢？&rdo;&ldo;穷游西藏，也是我一直的梦想。&rdo;&ldo;藏族汉子！&rdo;小唐不等他问，就自己先说。黄静晨他们都憋着没笑出来，傅杨河说：&ldo;去去去，没问你。&rdo;张跃说：&ldo;藏戏是如今节目编排里本来就有的，康巴当地的歌舞肯定也是我们重点呈现的部分。我觉得我们要增加一些普罗大众都熟知的藏族元素，但这些元素如果只是属于藏族这个大范围的，并不是康巴地区所特有的，就不能喧宾夺主，只能作为一个点缀因素，或者作为一个引子，我们用观众熟知的元素吸引他们过来观看，然后再输送当地特色的文化给他们，这才是一个正确的创作理念。&rdo;傅杨河点点头：&ldo;这么来说，仓央嘉措的情诗倒是个不错的主意，可以作为小元素编排在演出里，占时又不长，又方便艺术化呈现，增加文化和娱乐体验。&rdo;&ldo;我给你听首歌。&rdo;张跃说着便下了床，从行李箱里拿出一把吉他来。&ldo;张老师准备的很齐全啊，吉他都带来了。&rdo;&ldo;这把吉他是我的最爱。&rdo;张跃笑着看傅杨河。这是他十八岁生日傅杨河送他的吉他。张跃特别爱收集乐器，他家里有几把吉他贵到令人咂舌，不过他最常弹的还是这一把。&ldo;你们张老师的吉他都是宝贝，这一把最便宜，弹坏了不心疼，所以到哪都带着。&rdo;傅杨河说。张跃笑了笑，也没说话，往床上一坐，抱着吉他调了一下弦，然后清了清嗓子。这歌前奏一听傅杨河就很喜欢，韵律非常缠绵，符合他在歌曲上一贯审美，他很少听摇滚类的音乐，比较爱这种舒缓缠绵的曲子，一听就能脑补出舞蹈该有的样子。楼下，班觉贡布正带了蒙克进酒店，蒙克忽然停了下来，说：&ldo;好像有人在唱歌。&rdo;班觉贡布抬头往上看了一眼，就听见二楼一户窗口传来了清亮了歌声，唱的是仓央嘉措情歌六十六首里其中的一首，前半段已经唱过去了，已经唱到了后半段。&ldo;……我与伊人本一家，情缘虽尽莫咨嗟。清明过了春自去，几见狂蜂恋落花。&rdo;吉他弹的极好，歌声也十分动人，一听就是专业歌手的嗓子。班觉贡布只觉得这声音有些熟悉，便站住多听了一会。蒙克显然已经被这歌声吸引了，一双精亮的眸子盯着楼上看。&ldo;跨鹤高飞意壮哉，云霞一羽雪皑皑。此行莫恨天涯远，咫尺理塘归去来。&rdo;房间里众人也都听的很入神。张跃只是做了幕后，偏向于编曲写词，可他本人唱歌却也是非常好的，比一般歌手的嗓音都要好，唱歌不扭捏，放得开，尤其最后和开头呼应的结尾段落，低吟浅唱，是他最拿手的。在座的除了傅杨河，都是头一回亲耳听到张跃唱歌，一张张脸上都有些惊艳的表情。张跃出彩，傅杨河也莫名觉得自己脸上有光，只是张跃唱歌的时候一直盯着他看，好像唱这首歌是献给他的一样，尤其临近结尾的一句吟唱，他唱的异常动情，傅杨河觉得不自在，便一瘸一拐地走到窗口靠着，而张跃已经唱到了最后一段。&ldo;心头影事幻重重，化作佳人绝代容。

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