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第451页（第1页）

这边东门羊的车才开出，那头正门驶进来一辆车。

许咨存领着一个挺干净单纯模样的少年冰进来。

见着面儿了，“梅帅好！”一个笔挺的军礼倒是敬得十分有精神，家传骨头里的那股子英武之气还是明显有的。

梅帅微笑压压手，“妠儿来了，这京里天比你们那边干燥吧。”一同往里走，

陈妠看着胆儿不大，特别腼腆，微低着头跟着“嗯，是干燥些。”都是梅帅问什么，他规规矩矩答什么，一句多言都没有。

哎，陈妠与她“第二次”就这么擦身错过了。

要说“第三次”倒也时隔不远，几个小时之后，还是见面了，且，真正这一次，陈妠才算注意到她……

……

要说羊听梅帅的话“不跟这些戏子搅合一处”，也算听话，也没见她再喜欢谁再捧谁跟从前一样如痴如醉，但，嫣之美还是不一样。或许，羊怕是怕荀小匀，但，也着实留恋这个人的唱腔；嫣之美身上多少有荀小匀的影子，仅当怀念也好。

晓月楼，如今是京里最火的戏楼了，当然还是因为嫣之美火。

不过，除了名角嫣之美，这里的琴师鼓手也是一级棒。

昆曲打击乐器也称“武场”，最具有鲜明的戏曲音乐风格，它品种繁多，演奏技巧相当丰富。小锣（敲击后尾音略上扬）、大锣（敲击后尾音略下落）、铙拨（清脆铿锵）、小堂鼓和大堂鼓等，都属于无固定音高的打击乐器。

它们通常是节奏性的乐器，每样乐器都可以独立演奏或组合演奏，对烘托音乐气氛、强调戏剧情节或加强音乐的表现力都具有非常重要的作用。

在昆曲表演中，打击乐组的乐手都能看懂板鼓演奏者丰富多变的手势暗示，这种暗示指挥程式，俗称“点子”，昆曲锣鼓点子多达百余种。

锣鼓组合程式的口诀又称为“锣鼓经”，熟记并领会了板鼓演奏者的各种指挥暗示图式，大家就能心领神会地瞬间改变演奏的组合样式；或独奏或合奏。独奏如斯边、叫板、回头等，合奏如四击头、急急风、水底鱼等，演奏时的节奏、速度、音量、情绪也随着“点子”和手势的变化而变化。或和风细雨、或金戈铁马，大千世界万千气象均在。

北境也有地方戏，陈妠一小也是喜欢这些戏的“武场”，还能非常娴熟地玩荸荠鼓。

荸荠鼓也是北境当地一种极富特色的打击鼓，外形似荸荠而得名。两腿支撑将鼓置于怀中，（因此，也叫怀鼓）以两根或单根竹签敲击鼓心，声音比单皮鼓小很多，也较沉闷，“哆哆、洛洛、嘟洛”声是常见音响。传统艺人都掌握以单签“捻、搓”技巧为演奏方法，听来更具特色韵味。

既然他好这，到了京里，怎么不得来瞧瞧皇城特色。觐见完梅帅，换了装就被詹则接来了晓月楼，想听听戏，见识见识这京里的“武场”和他们北境到底有何不同。

晓月楼并不大，

中间是戏台子，三面小二楼是雅座，一间一间隔着，挺注意隐私，不过对向可就有时候能瞧见，所以一般人都会垂下白纱帘子。

然而，此时陈妠的正对面，白纱帘子并未完全放下，而且这个女孩儿倚在窗栏边坐着，一腿盘着，她右手套着水袖，百无聊赖轻轻舞着，

她右后站着个男孩儿，两手捧着托盘，托盘里堆着各种簪呀钗呀步摇等发饰，

她对面还立着个已经扮上“贵妃”模样的人，对她毕恭毕敬，一件件头饰往发上试，你是听不清他们说什么的，但是就是明白这人在问“好看么，可以么，”

她也不动手，就是有时候摆摆水袖，瞧一眼“贵妃”的发饰，好看就笑，不好看就嘟嘴。

一会儿，“贵妃”出去了，

再待她把脸转过来，跟着，她身后捧着托盘的男孩儿也扭脸过来——陈妠没在意，他一边的詹则倒叫起来，“那不是！——”陈妠看他一眼，他直点着对面，“就是那天我开枪救了的那小两口！”

陈妠这才又瞧去，却，灯光渐渐暗了下来，楼下的大戏要开幕了，