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第223章 雷霆特工队开工（第2页）

当图像、声音、表演正在不断失去想象空间时，电子游戏凭借充分的互动自由，呈现出了其自身独有的、崭新的戏剧艺术特质。

关键人物已经不再是剧中的角色，而是化身演员、身处其中的你们，“第四天灾”。

玩家不仅是游戏角色一举一动的观察者，不仅能体会角色之所感，他们还能决定角色之所为。

那么，游戏怎么玩？

游戏设计就是一门创造“优秀可玩性”的艺术。

当然，现在的科技是很发达的，现在的游戏也是多种多样的。

陈旭看了一下最近比较火的一些游戏，发现游戏制作者们正将目光聚焦于“交互电影”之上。

有了视觉质量的保证，叙事性自然而然就更受重视，陈旭对此并不意外。

陈旭下载着引擎的同时，开始思索：

“我要创造什么样的游戏？”

我想要表现的主题、主旨和视角是什么？

“主题一定要清晰，能让所有的阅卷老师明白。”

这是上学时，老师教大家如何写作文的时候说的。

在这个阶段，需要做的就是给“小说”赋予意义，将自身获得的信息作为主旨。

而在游戏设计中，这一点也是适用的，陈旭需要将一则普适的信息作为主旨，成为游戏体验的基石。

这就是整个游戏设计的开端，也是后续开发、实现工作的开端。

当然，其他人是不会这么写的，因为他们描述的都是已经存在的产品。

他们只是在“复刻”，根本不需要开端什么的，他们更需要的是如何描写玩家们的感受：

“这游戏真好玩~！”

不管是什么游戏，贪吃蛇还是推箱子，三个火枪手还是拆迁六号，都会有一堆玩家说：

“这游戏真好玩~！”

但陈旭不同。

陈旭写下“趣味”、“实质”、“形式”与“感觉”，这是一种能确定游戏意图并将其具体实现的方法，简称为“4f”。

设计流程中的步骤，从来都是循环的、迭代的。

第一个步骤总会受到即将进行的第二个步骤的影响，经常需要回过头来重新考虑。

他们不需要，他们根本不用回头，只管往前走。

他们不会明白，步骤之间如弹簧一样来回反复，这是不可避免的流程。

他们只知道，他们又“做”一款卖座的游戏，离成功又近了一步。

站在巨人的肩上，不外如是。

陈旭也站在巨人的肩上，他也可以这么做，他不想而已。

他真的不想吗？

还是说，他做不到？

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