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第50章 你走进了我这里(第2页)

我们需要全面有深度的研究对白,而在这之前,就需要先退后几步。

当然,也许退后一步就好。

但不管是一步还是几步,其实区别都不大。

我们需要更广义的去看一件事,“说故事”。

站在这个角度,你们会发现一件你们早就发现了的事情。

这事儿并不难发现,我一说你们就会明白,我是在水字数。

但作者的事儿怎么能叫水字数呢?

这个,叫做截然不同的道路。

角色的言谈顺着三条路向前展开:对别人说,对自己说,对读者说。

你瞧?

是不是非常显而易见的事情。

而这三种说话的方式,一个词就能归类。

你我都知道这个词,我就不想说出口了。

而原因呢,有两个,或者三个,又或者更多。

但这里只说两个,当然,不是因为突然不想水字数了。

简单点,水字数的方式简单点,我又不是一个名作家。

首先,不论何时何地或角色向谁说话,我们都应当这么做。

在文本上表现出人物所特有的声音,使其个性化。

这事儿委实不容易,也很少有人会去这么做。

哦天啊,你在开什么玩笑?

你突然拿出一本传世名著,来和我讨论,而我则在想着某个兵王。

但你是对的,这样没有深意的小说,只图一乐耳。

其次,或者说最后,但这不重要。

不论内心想的还是嘴上说的,这些内在思想或者对世界说的话,它们都是内在行动的外在实现。

所有的说话,或者说几乎所有的说话,都是回应需求。

它们带着目的,作者需要赋予它们目的,去实施行动。

所以,你会看到,每句台词的背后都是作者所创造的一种渴望、意向和行动。

什么是对白的言语策略?

战术后仰.jpg

所以,你看啊,对白真的很重要。

所以,我们都需要,明确三种说话的方式到底是怎么一回事儿。

但你们肯定想说,说话谁不会啊。

对别人说,不就是人和人说,是一种双向的两人对话、三人对话或者多人对话。

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