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敲定了两个电影的合作,让哥伦比亚影业介绍了导演和一些演员信息。
美利坚的电影工业和制度,相比较其他国家是相当发达的存在。
他们拍电影是遵循制片人制度,也就是围绕制片人进行,导演和演员都可以雇佣过来拍摄这部影片,不像国内,是导演说了算。
所谓制片人,就是电影的生产制作人。
一般情况一个电影拿到投资(一般都是出品方)后,在开拍前,还需要经过不少流程。
如电影立项、剧本创作、组建摄制组、雇佣导演,选取演员、制定拍摄计划等,这些都需要由制片人牵头完成。
而在拍摄过程中,制片人也可以称得上全剧组最有权力的人。
把控影片拍摄进度、审核日常财务,在影片拍摄完成后,也需要由制片人管理具体的送审、宣传和发行工作。
美利坚的导演,演员等都有自己的工会,演员可以选择在演员工会或经纪公司内注册,以获得更多的保障和演出机会。
所以,袁正北在哥伦比亚影视的帮助下,通过演员库和导演库挑选一些合适的演员和导演。
《电锯惊魂》的电影,袁正北邀请了托比霍伯来导演,他受到邀请,很高兴就同意了,这是互相成就的事。
他在1974年时,拍过《德州电锯杀人狂》。
所以托比霍伯一看虽然都是电锯,可两个电影属于不同的风格,他也想挑战一下。
他拍的《德州电锯杀人狂》,重点是营造恐怖的氛围,通过真实场景和血腥的画面展现出极端的暴力、恐怖。
德州电锯杀人狂的恐怖更多来自于凶手的疯狂行为和不可预测性,以及对观众心理的压迫。
而新的《电锯惊魂》则更侧重于复杂的剧情和悬疑元素。
其内容充满了谜题和反转,通过设计各种残酷而巧妙的陷阱来考验受害者,让观众在紧张的情节中不断猜测和推理。
虽然两者都与“电锯”有关,但在表现形式、主题深度和带给观众的感受上有很大的不同。
要不说,选对人很重要,而《极速追杀》,袁正北打算自己做导演和演员,为了迎合欧美人的欣赏习惯,他把自己的外貌蓄上了大胡子。
要知道《极速追杀》可是基努利维斯的翻身之作,他从主演《黑客帝国》系列之后,就没有拿的出手的作品,直到2014年的《极速追杀》第一部上映。
新的硬汉形象开始在他身上出现,黑帮电影这种枪杀的快感,在电影上得到了充分的体现。
这其实是华夏文化在美利坚的一种延伸,你搞死我一条狗,我杀你全家,你搞死我女人,我搞死你整个黑帮。我们报仇都是这样,你杀我一个人,我弄你全家。
不过,袁正北,准备把这种文化在这个时代就带到美利坚,他们可是有公平武器的,操作起来更容易。
而且这种暴力美学应该让他们提早体会到,等他们反应过来,估计要等90年代了,觉醒怎么也要个二三十年才行。
“珍妮,何琼,邓君咱们去参加今晚的颁奖晚会吧!”
“好!”
1979年美利坚的格莱美音乐奖的晚会就在洛杉矶举行,这是文化圣地,影视歌都在这个城市。
没办法,就那300年的历史,文化也就是这样。
哥伦比亚唱片公司给袁正北争取到了8张邀请函,袁正北正好带他们去见识一下资本主义到底是如何腐朽的。
尤其是台上的各种明星的穿衣打扮,以后可以学习学习,不,批判批判。
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