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“他和我和我们,不一样。”
很奇怪。
奥斯蒙德从未认为他自己是个什么好人过。他对自己有清晰鲜明的自我认知,他是个薄情的家伙,不仅从未为他死去的父母流过一滴泪,也从未对他不堪的童年有所抱怨或者委屈得落泪。
因为他不觉得自己是受害人,实际上他只是个卑劣的、得了便宜还卖乖的既得利益者。
奥斯蒙德·格里菲斯不会怯弱地逃避痛苦,他只会强迫自己站起来,利用他所能利用的一切,哪怕是他自己的过去,他也会想尽各种手段将它们变成现金。
他不为自己辩解,他生在圈内,本就与他们没什么区别,他同样是个不折不扣的人渣。
但这不代表他会成为斩灭善意和真诚的刽子手。
即便他还是不相信这些只存在于电影里的东西会在现实中出现,在他的身边出现。
很矛盾。
他总是觉得利亚姆太过天真。
但他却希望利亚姆能够继续怀抱这份赤诚,只遵循自己所愿,做一只在春天派送气球的小熊。而不是像他一样,从谎言和背叛中死里逃生。
约翰·休伯特不理解奥斯蒙德为什么还要赶工。
《pnb》的预算充足,完全经得住慢慢拍摄。他有些担心奥斯蒙德这样操作会影响演员的情绪,影响电影的最终效果。
如果剥削片又省钱又没有任何缺点,为什么好莱坞主流七大制片厂不使用这种拍摄方法?又为什么罗杰·科尔曼和他的新世界电影公司始终只能靠b级片赚些小钱,被排斥在圈子边缘?
低成本剥削片的缺点显而易见:演员的情感衔接问题。
流水线式的电影拍摄和被压缩极短的电影拍摄日程,会导致演员无法在短时间内酝酿复杂的情绪,为了最有效地利用场景和布光,有时候刚刚拍完了合家欢的剧情,下一个镜头就要拍摄演员暗自伤神痛哭流涕。
有人将导演比作画家,将电影比作画作,于是自然而然地将演员比作导演手上五彩斑斓的颜料、用处各不相同的画笔。
但人的感情终究不能像被笔画下的线条一般随心所欲,说变就变,讲究的就是循序渐进,触景才能生情。
《忠犬八公》这部电影的主角是狗,狗演员大幅缩小了演员在处理情绪时失误的可能。
毕竟它只是只狗,人们只能去从那张没什么表情的狗脸上揣测它的情绪。
电影对空镜头和煽情音乐调动情绪的能力更为重视。导演也取巧将需要情绪爆发的悲情镜头全部安排在了第二天,演员在第一天刚适应了情绪表现出的力度,第二天时就能够给出一个较为合适的、爆发的情感宣泄力度。
第三天以后,由于高强度的工作,演员难免展露疲态,因此容易在情绪控制上翻车,反而适合拍些用作过度的日常镜头。
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