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第100章（第1页）

&esp;&esp;……

&esp;&esp;这段时间里，李少杰已经将准备交给宁倩如的歌曲制作完毕。

&esp;&esp;打了电话，和宁倩如商量好了接下来的合作事项与步骤准备过后，李少杰暂时便轻松了下来。

&esp;&esp;坐在工作室中，正在休息的李少杰，翻开了书，打算娱乐一下。

&esp;&esp;当然了，这次肯定不是什么《我的蒸汽大明》这种辣鸡网文，而是翻开了最近一直在研读的学术性著作。

&esp;&esp;娱乐，也完全可以是学一些自己感兴趣的知识。

&esp;&esp;《从巴洛克到古典主义的技法发展，音乐艺术史的璀璨明珠》

&esp;&esp;书的作者是德国著名指挥家弗雷德里克教授。

&esp;&esp;也是自己在留学时期的老师。

&esp;&esp;【巴洛克时期的艺术，正如其名一般，仿佛是一枚畸形的，不规则的珍珠，充满了夸张与怪异，鲜明华丽，精雕细琢，与文艺复兴时期匀称庄严有所不同。】

&esp;&esp;【但缺又继承了文艺复兴时期的人文主义思想，不仅大大进步了复调音乐，更是促进了主调音乐的发展，接下来，让我们从创作手法，声乐，器乐的角度，从这个时期开始，步入古典音乐发展的辉煌之中。】

&esp;&esp;李少杰慢慢看着。

&esp;&esp;技法，永远是音乐创作之中必须要考虑的东西。

&esp;&esp;往简单点来说，从重复，模进这种基础手法，再到进阶的前奏与赋格，宣叙调与咏叹调的搭配。

&esp;&esp;半音的运用，装饰音的过度，节奏的切换，连音与断奏，强弱的对比。

&esp;&esp;配器，和声……

&esp;&esp;以及当技巧恰熟时，该如何去阐述人文，描绘思想，迸发情感。

&esp;&esp;相对流行音乐作曲的低门槛来说，古典的作曲技法更深一些，更复杂一些。

&esp;&esp;李少杰总是觉得……

&esp;&esp;一些更为规整复杂的谱曲技法，未必不能运用到更为简单的流行音乐上。

&esp;&esp;只不过，如果操作不当……或许会和市场冲突。

&esp;&esp;当一首音乐层次多了起来，听感丰富起来后，虽然变得精彩。

&esp;&esp;但伴随而来的问题，就是慢慢的有些不符合流行音乐的所谓“定义”了。

&esp;&esp;流行音乐，商业音乐，自然是要迎合大众，这样才能挣钱。

&esp;&esp;但对于大众来说，反而是越简单洗脑直截了当的音乐，传唱度才越高，也越能热的起来。

&esp;&esp;“记忆点”非常关键。

&esp;&esp;似乎是陷入了一个矛盾。

&esp;&esp;想火——记忆点突出一个简单——没技巧。

&esp;&esp;有技巧——记忆点略显复杂——洗脑程度略低——很难火。

&esp;&esp;李少杰眉头微微皱了皱。

&esp;&esp;摇了摇头，继续往下看。

&esp;&esp;【不管怎么说，古典主义音乐，都是伴随着十八世纪中期，市民阶级的兴起而发展起来的，与受众广泛的“启蒙运动”属于同一时代。】

&esp;&esp;【这个时候的音乐，既不像格里高利圣咏那般歌颂上帝的存在，也不似中世纪欧洲赞美王公贵族，首次，初次，诞生了由市民创作，为市民而作，倾诉市民内心情感的音乐！】

&esp;&esp;李少杰笑着点了点头。

&esp;&esp;果然是老师的想法。

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