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已经很久很久没听到过了的喊声在相互传递时发着颤音，结结巴巴，十分生硬。村中的人都跑出在巷中，急切地打探狼在哪儿?（第222页）

往后的日子里，要活着，要活着下去，我们只有心里有狼了。（第260页）

狼是敏感着天气的。（第226页）

我遗憾着舅舅走了。（第168页）

舅舅的突然怪异使大家不再提起狼的事情……（第66页）

三是乱用转折词。这是贾平凹作品中最扎眼的一个语言病象。他爱在根本没有转折关系的地方用“但”、“但是”和“却”等转折性关联词。

想象着这个城池昔日的景象，却不禁生出恐惧……（第4页）

烂头理了发，涂着摩丝，用电热风吹成大背头的，但变脸失色地说……（第141页）

原来是一条舌头，舌头肯定是狼的，但舌头竟长至足足一乍半长……（第155页）

烂头将他的铺盖铺在外边，让我睡在里边，但是洞子深阔，洞道靠左又拐了进去……（第159页）

我们常常为这样的问题争论，但争论从来有结果，我也恨自己没有更高文化水平，一下子就说服了他。但每一次争论完……（第184页）

四是胡乱套用成语或固定短语。例如：

数百只狼围住了他，与他谋皮，喋喋不休，而且都爱嗔似的在他手背上点一下趾头……（第9页）

“与虎谋皮”这个成语的意思好懂，但“与他谋皮”却让人不知所云。

更使他食寐不安，有一种罪恶感的是，条例颁布之后猎人们差不多都患上了病……（第37页）

“食寐不安”似亦不通。

这想法不失是个好主意……（第163页）

“不失为”是一个固定搭配，是不可以拆开来用的。

……但我坚持灵魂是随物赋形而上世的……（第183页）

“随物赋形”语出苏轼的一篇文章，谓孙位画水，“画奔湍巨浪，与山石曲折，随物赋形，尽水之变”；苏轼又在《文说》中说，诗文亦当“随物赋形而不可知”，“常行于所当行，常止于不可不止”。苏轼的意思是按事物的本来状况描绘、叙写事物形神。贾平凹的用法实在不伦不类，不可思议。

事实上，贾平凹的语言病象，绝不是偶或一见的个别现象。在一个通过复制、拼贴等方式进行文字游戏的时代，典雅、美丽的汉语正面临着前所未有的威胁。苍白的表达威胁着它的诗意性，恣肆的粗鄙威胁着它的纯洁性，狂欢的宣泄威胁着它的规范性。在这样的情势下，我们有必要用严格的尺度，对那些以文学的名义出版的读物，进行细致的文体分析。为了捍卫文学的尊严，我们必须这样做；为了捍卫汉语的美丽，我们必须这样做。

总之，消极写作已经成为一种应该引起警惕的文学现象。当今，许多用这种模式制造出来的作品被成功地推向文化市场，败坏着文学在读者心目中的形象和声誉，同时，它又作为一种貌似成功的文学经验，误导着文学写作的路向选择。因此，我再次费时耗力批评《怀念狼》，批评这部并不具备多大批评价值的失败之作，就是为了陈述自己对这种消极的创作模式的一得之见，就是想为人们认识一种不良的创作风气提供一些帮助，岂有他哉!岂有他哉!

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