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第111章 替小月儿出气（第2页）

而在每个区域之中，都有着工具柜，放着一些备用工具，以及淀粉和面粉。

装裱修复所用的面浆糊，根据装裱流派和地域的不同，制作方法也不同，南方有些地方气候潮湿，一般都是直接使用面粉制成，黏性大。

另外一种就是用纯淀粉打制浆糊，白如粉冻，稠稀调释自如，而黏性不减，这是目前装裱工艺最普遍的用糊。

如果使用面粉打制淀粉浆糊，则是多了一个步骤，需要除去里面的筋，只留下淀粉。

有些修复师喜欢直接用淀粉，有些则是喜欢用面粉自己制作。

这使得一些参赛选手，拿来面粉进行和面，然后洗去面筋，只留下淀粉水，仿佛让比赛现场变成了厨房。

随着时间的推移，他们逐渐聚集到了叶舟的身边，想要看看这一个年轻的修复师，如何突破第一道难关。

省博物院的侯庆章大师，更是第一个来到了叶舟的修复桌前，他那位徒弟，跟着自己学了十多年的修复，都不敢选择这幅镜框书法。

而夏青松的这位学生，似乎只在学校里学了四年，又怎么敢选择这幅书法扇面。

此时，叶舟也察觉到了五位评委的到来，只是，他并没有打招呼，而是全身心的投入到修复之中。

他所做的第一步，并不是将画心从镜框上揭下来，而是加固画心，因为画心有些部分与玻璃粘连在一起，直接揭的时候会造成二次伤害。

同时，由于画心破损严重，使用托纸加固画心时，也不能用排笔刷浆水，否则，玻璃上的画心碎片，有可能会随排笔移动，增加不必要的风险。

叶舟所采取的是从博物院书画器灵那里，学到的一种方法。

确定好修复方案后，他便开始自制浆糊，由于只是为了加固画心而进行托纸，所以，他使用淀粉制作浆糊。

一般来说，大部分修复师，都会使用面粉自制，市面上的淀粉都是经过工业加工，或者里面有某些添加剂，所以，为求纯净，都是使用面粉去筋取粉。

他们上大学时教导的第一课，就是有关面粉制作浆糊的知识。

而他在家里帮着父母准备食材时，就经常和面，还洗过面筋，所以，当时制作浆糊时，他倒是十分轻松。

叶舟在旁边的电水壶烧上水，从工具柜拿来淀粉，在碗中倒入了一些，然后加入纯净水。

大自然中未经处理的井水、河水还有溪水，含有各种微生物、有机物等等，对保护书画不利，所以，不能作为书画修复用水。

而经过处理的自来水，清洗普通的书画还可以，对于有较高价值的收藏品，就有些不理想了。

因此，在修复书画时，最好使用蒸馏水，去离子水或者纯净水。

加水之后，叶舟拿起搅拌棒，便开始不停的搅拌起来，等到淀粉变成比较黏稠的液体状态后，他慢慢加入了已经烧开的纯净水，一边加水一边搅拌。

直到淀粉颜色从纯白色，变成半透明的乳白色，他这才停止加水，继续搅拌。

在碗中的淀粉，全部变成乳白色之后，浆糊也变得十分黏稠。

此时，他手中的搅拌棒，可以立在其中。

接下来，叶舟将碗放入了一盆冷水之中，这一步，叫做祛火性，刚制作好的浆糊温度太高，自然不能直接使用。

做完了这一步，需要等待两个小时左右，他这才抬起头，看向了几位评委，“评审老师们好。”

“叶舟，你为何揭画心，反而先制作浆糊呢。”杜启民首先开口问道。

叶舟将自己的方案简单讲了出来，“杜大师，画心与镜框玻璃粘连，而且太过脆弱，禁不起直接揭画心，所以，我要用托纸先加固画心。”

杜启民和其他评委都不禁赞同的点了点头，“不错，确实需要先加固画心，不知你要如何覆上托纸呢。”

叶舟也没有隐瞒，将自己在博物院书画器灵那里学到的技巧，也进行了讲解。

“由于画心破损，粘连玻璃，不能用排笔刷浆水，否则，玻璃上的画心碎片，有可能会随排笔移动，造成二次伤害，所以，我会使用喷壶，在上面均匀的喷上浆糊水。”

杜启民轻轻点了点头，“很好，看来你已经考虑到了一切风险，做出了成熟的修复方案，夏教授，你这个学生很优秀。”

在比赛开始后，他一直有意无意的观察着夏青松，并没有看到向叶舟进行任何指导的动作。

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