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再后面，有人看我画画技术还不错，就介绍我去了y城市里的一个城中村临摹假画，他说干这个赚钱比较多。
那个村最开始是一个港城老板投资的画室，后面越来越多的老板看到了商机，因为y城的人工比起港城、k国和j国来说都要便宜很多，所以村里就有很多画室招募画工。
村子里的基本上都是像我这种刚从农村进城打工没多久的，每天要做的就是仿画。
刚开始的时候，就是学画梵高，因为一幅画画好就可以直接卖出去了，那个时候颜料、画笔、纸都是成本，容不下浪费的。不管会不会都得画，画不好就一直改，直到能够达到要求卖出去为止。”
这段经历听起来荒诞而又曲折，陆熹朝和徐行之都不由得听入了神，也没人出言打断林敢的讲述。
“当时画那个仿制画是按幅计费的，一幅画如果卖不出去工钱就没有了，可能就是少吃两顿饭的问题，所以大家都很珍惜每一幅画的机会，因为画画不能不吃饭，这个本身也是力气活的。”
“老实说，那个时候，我其实连梵高是谁我都不知道，就只能埋头画，因为画了才有钱，能吃饱穿暖，不用再去睡大街睡桥洞，还能攒点钱寄给家里面补贴家用。”
诚然，尽管早就知道画这种仿制画的画工往往都是走投无路才会从事这一行，但真正听到对方的讲述那些年的痛苦时，带来的冲击仍然是巨大的。
徐行之此刻都已经收起了最开始那种玩世不恭的态度，专心致志地听着。
“那几年就是基本上没怎么见过外面的天空，就感觉一直都是待在画室里面，因为永远有催促完成的订单，每天除了吃饭睡觉上厕所，就是画画，一直画。
但是画了几年以后还是有长进，模仿的技术越来越高，速度也越来越快。
一开始画一幅画可能就要一两天，到后面缩短到半天，再到基本形成了肌肉记忆，不用看原画不用打草稿就能画，一幅画快的时候就几个小时，最快的记录是半个小时。”
听到这里的时候，陆熹朝和徐行之对视一眼，都从对方的眼中看出了震撼的意味。
不得不说，努力的人运气不会太坏。
慢慢地，林敢开始单干，开画室招画工，接到的单子越来越多，每个月有六七百张，平均一天就要画二三十张。
“那些老板的要求其实不高，主要就是数量管够，然后不要走样，再加上按时交稿不拖拉就行，没有人去深究其中的美感、艺术之类的东西。
所以后来我就觉得，我既然能靠这个赚钱，那能不能就带村子里的人一起入行呢？”
这大概就是大名鼎鼎的假画村诞生的契机。
“因为我们村子在08年的遭过水灾，当时把庄稼啊、房子这些全都冲毁了，很多人就没有家底，遇到这种大灾大难真的就走投无路。政府当时虽然也发了补助，但是钱其实很少。
后面隔了好几年，县里面有个贪官落马了大家才知道，当时的补助金额其实是够大家重新开始生活的，但是就被那些贪官自己贪掉了，也不管下面人的死活。”
明明是非常愤懑的事情，但在经年累月的打磨之下，此刻的林敢已经能够很平静地去叙述这件事了。
“后面我就找了村子里面年轻一点的人，问他们愿不愿意来跟着我干，大家都选择了跟我干，我就也搬回了村子里面，开始教他们画画。”
“其实这个东西上手起来也没有想象中那么困难，每个人就练一幅画的话，熟练度其实是积攒得很快的。差不多也就是隔了大半年的样子，他们就可以自己独立熟练地画相应的作品了。”
谈到这里，林敢笑了一下。
“当时真的是太累了，每天就是无休止地一直在画。偶尔有订单完成以后的空白期，我们会在村子里面放电影，主要也是有关梵高的电影。
后面，有一天晚上我就做梦梦到梵高从画里出来了。他还问我画得怎么样了，那个时候我其实就对他还是比较了解了。
我觉得自己和他其实挺有共鸣的，因为他画那个夜间咖啡馆的时候，其实也是很窘迫画卖不出去，已经快要付不起房费了。我就想到了我当时15岁没钱没工作，只能睡桥洞的那段日子。”
“那后来又是为什么突然决定不继续画仿制画了呢？”陆熹朝忍不住问道。
“当时主要是因为有一个机会，因为我有一个稳定的老客户，就是阿姆斯特丹人，他当时就是说，只要我们自己出来回的机票，他在那边可以全程接待我们。”
谈到这里，林敢沉默了一阵。
“我和我老婆去了阿姆斯特丹，但是到了那边我才发现，其实我们画的画并不是被挂在画廊里面售卖的，只是放在那种纪念品商店里面售卖的。
当时其实挺幻灭的，因为我一直都还是会想象自己的作品会被放在什么地方，但是后面看到那些我们画的仿制品都是放在杂货店的橱窗里面。
那个时候，我们才突然明白了，自己其实一直站在产业链的最底层。那些画他们从我们这里收走的时候一副是70~500块钱，买的画价格也是差不多，但是后面的单位就是欧元了。”
林敢说到这里，自己都没忍住笑了，毕竟运过去以后直接就翻了八倍的价格售卖，的确非常让人震撼。
“后面我们去了美术馆里面，看梵高的真迹，就会发现其实不一样的地方还是很多，因为我们只在书上手机上见过这些话，照片始终是有色差的。
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