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&esp;&esp;这篇洋洋洒洒的影评称得上良心点评了,影评人格莱斯顿既没有透漏电影剧情,还从技术演员各个方面分析了电影,让观众比较直观看到他本人的观影感受。
&esp;&esp;相比起《电影手册》的长篇大论,很多权威电影杂志的短评也同样值得一看。
&esp;&esp;《视与听》给电影《拥抱》打了四颗星,“塔玛拉·霍恩无愧于‘最年轻电影大师’称号,影片代入感呢极强,演员演技精湛,利奥德宝刀未老,贝阿特惊喜连连,电影原声音乐非常出众,遗憾的是,相较于导演以往作品艺术性较差,但电影极强的感染力以及埃尼奥·莫里康内的优美配乐,弥补了影片艺术性方面的缺憾。”
&esp;&esp;《首映》给出了三星半的评价,“电影本身三颗星,主演克罗夫·杜弗洛值半颗星单独嘉奖,塔玛拉·霍恩导演过分追求个人突破,支线破坏了电影完整,影片为了票房营造的冲突点,破坏了电影本身的艺术性,庆幸的是,导演个人才华和演员精湛的演技拯救了电影老套的剧情,这部电影本质上是一贯追求艺术美的塔玛拉·霍恩向商业化电影市场做出的妥协之作。”
&esp;&esp;《ciak》杂志则打出了五颗星全满分的好成绩,“无可挑剔,从剧情到演员再到画面、剪辑、音乐都是上乘之作,这是塔玛拉·霍恩继《精神病人》后又一里程碑式作品,唯一的遗憾就是,太短了!”
&esp;&esp;虽然极少数影评人给出了类似于《ciak》这样五颗星的高评价,但更多的影评人分值都是三星半或是四颗星,这个成绩和当年《精神病人》在戛纳电影节媒体评分看似相同,事实上却天差地别,因为许多影评人不约而同用了一个句式,“电影本身值x颗星,但是因为xxx原因奖励半颗星或是一颗星”。
&esp;&esp;换句话就是,他们只是极喜欢电影的某个地方,电影中某一点影响他们对电影整体的客观判断。
&esp;&esp;而电影本身压低分值的地方有两个关键点,一个是电影完整度,另一个就是电影艺术性。
&esp;&esp;这就是《精神病人》和《拥抱》两部电影,虽然总分大致相同,后者在专业人士口中评价却略低于前者的主要原因。
&esp;&esp;不过,普通观众是不会去在乎艺术性和非艺术新,《拥抱》明朗而励志的基调,让这部影片在普通观众那里好评如潮,一些年轻观众在看过首映后,认为《拥抱》比《精神病人》更让他们感觉亲切,并称“文艺片自带距离感”。
&esp;&esp;一些年长的影迷则表示,“两部电影是完全不一样的感觉,《精神病人》并不适合孩子观看,《拥抱》就不一样了,我会带着我的孩子进电影院观看这部电影,相信他看过电影后,一定会有所收获。”
&esp;&esp;☆、黑暗将逝
&esp;&esp;苔米认认真真看了当天助理能买到的所有的评价《拥抱》的电影杂志和周刊。
&esp;&esp;然后发现,这些影评人,无论是长评还是短评,没有一个发现斯嘉丽·约翰逊这个角色的奇妙之处。
&esp;&esp;苔米有些郁闷,致敬科恩兄弟《缺席的人》可是电影中的一个亮点,怎么大家都没发现?莫非是自己的暗示太不明显了?
&esp;&esp;就在苔米百思不得其解的时候,雷蒙德打断了她对电影后续报道的关注。
&esp;&esp;“亲爱的,别看了,我们该去签合同去了,那些合同太复杂,你不能让我一个人去面对那些老狐狸。”雷蒙德亲了亲苔米的额头,作为b&h工作室的管理者,雷蒙德并不是只有写剧本卖剧本这么简单,和人签单也是他的工作,他要负责将工作室投资的电影卖出去。
&esp;&esp;《拥抱》虽然是b&h工作室和百代公司、法国电视四台等一同投资的电影,但是作为电影最大的投资人,签约版权合同时不在场总是不好的。
&esp;&esp;苔米听了这个就万分头疼,以前她是独立电影人,电影只要卖出去,价钱合理就可以,如今自己做了老板,为了工作室的正常运营,当然是越多钱越好,可是和人谈判从来不是她擅长的理论,有时候情绪上来了她还会和人吵架,这种据理力争的活儿,真不适合她。
&esp;&esp;不过工作室是自己的,作为老板,她当然不能甩手不干,于是苔米只能硬着头皮和丈夫一起面对那些狡猾的不得了的片贩子。
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&esp;&esp;《拥抱》在戛纳电影节总共和42个国家和地区签下电影版权。
&esp;&esp;包括美国加拿大澳大利亚英国德国意大利日本韩国等发达国家,以及一部分发展中国家。
&esp;&esp;最让人诧异的是,叙利亚、黎巴嫩、阿富汗等战争国家也购买了这部电影的版权,片商面对雷蒙德的诧异是这样解释的,“这部电影充满了希望,会让很多人感动。”
&esp;&esp;和《精神病人》相比,购买《拥抱》版权的公司少了许多,不过价格方面却翻了一倍多。
&esp;&esp;因为《漂亮男孩》和《精神病人》在中国台湾、香港票房都不错,有一家香港电影公司购买了影片在港澳台的地区的院线发行权。
&esp;&esp;勒布朗和雷蒙德非常想要争取中国大陆的这块大蛋糕,中国人太多了,对于电影市场来说简直就是一个大金矿。
&esp;&esp;可惜来自香港的片商却告诉雷蒙德,想要在现阶段通过这种中低成本的电影打开中国大陆市场,几乎是不可能的事情。
&esp;&esp;“这么说吧,大陆当严格控制外国电影的市场份额,除非是大制作商业电影,中小成本影片能在中国大陆院线上映的只有靠奥斯卡,中国和法国不同,票房几乎是一部电影收入的全部来源,碟片、网播以及相应周边的收入少到几乎可以忽略不计,就算有,也是盗版猖獗,我真的不建议b&h工作室将太多的心思和精力花在中国上,我不知道你们身边是否有来自中国的朋友说了些什么,但是就目前为止,你们工作室出品的电影明显不是中国人盘子里的那盘菜。”
&esp;&esp;顿了顿,这位来自香港的片商又说道,“霍恩在商业领域其实非常有天赋,为什么不去好莱坞转转呢,当然,我知道,法国电影人并不喜欢好莱坞的爆米花电影,不过,若你们想要打开中国大陆的电影市场,爆米花电影显然是首选。”
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