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第163节（第2页）

&esp;&esp;他反问，“你觉着表演是什么？别整深的，一句话。”

&esp;&esp;“一句话，呃，就是演的人物得像吧？”

&esp;&esp;“像谁？”

&esp;&esp;“像人物，哦，我是说演员得像剧本里的人物。”

&esp;&esp;“理论上没错，但表演是个很复杂的东西，当然这是我个人的理解，咱们交流一下。”

&esp;&esp;许非组织了下语言，继续道：“首先，我觉得表演是非常主观性的，而观众感受你的表演，这个感受也是主观的。

&esp;&esp;从表演理论来看，没有一套绝对权威，放之四海皆准的规则。比如斯坦尼表演体系，我们研究它，不是因为它正确，而是我们相对认同这套理论。

&esp;&esp;还有别的，像格洛托夫斯基表演体系，你能说它不正确么？也正确，只是没传到国内来，知道的人不多。

&esp;&esp;所以在基准线之上，表演没有一套既定标准。在基准线之下，我们倒可以制定一些硬性的评判标准。

&esp;&esp;比如台词要吐字清楚，有起伏波动；情绪转换要贴合剧情，不能生硬突兀等等……

&esp;&esp;这是一个及格分，达到的才勉强称得上是演员。”

&esp;&esp;“……”

&esp;&esp;葛尤听的全神贯注，连蚊子飞到胳膊上饱餐一顿都没察觉。

&esp;&esp;“那当你超过基准线之后，你该怎么进步？这又是主观性的东西，没有一个人有资格说，你就照我说的做，肯定对。

&esp;&esp;所以我也是建议，我觉得表演就三样：技术，情感，自身。”

&esp;&esp;许非心中冷笑，哼！你以为我还要说看山是山，看水是水嘛？幼稚！

&esp;&esp;“前两者是现在西方很流行的分类，表现派、体验派、方法派，讲起来太麻烦，自己买书看看，我不啰嗦。

&esp;&esp;那最后一个怎么理解？

&esp;&esp;评书里有句行话，有多大人情，说多大书。放在这里就是，有多大体悟，演多大角色。

&esp;&esp;当你的人生阅历达到一定程度，再拿到一个角色，会不自觉的将其拆解，重新构造，变成属于自己的一种东西。

&esp;&esp;戏是什么？戏就是人间百态。

&esp;&esp;而这类演员，往往站在更高的地方去看，已经超过编剧所预设的那个人物和故事。这类演员，也是最可遇而不可求的！”

&esp;&esp;“哎，有点，有点深。”

&esp;&esp;葛尤跟朝闻道一样，满眼闪动着兴奋的光，自己缓了半天，“我经验少，你具体给参谋参谋，白奋斗我到底该怎么演？”

&esp;&esp;“呵，我今儿在旁边看了一天，感觉你基本理解就错了。”

&esp;&esp;“没，没错吧？”

&esp;&esp;葛尤纳闷，“白奋斗不就是带点痞，抖机灵，文艺青年……”

&esp;&esp;“然后呢？你演得出来么？你现在技术不达标，情感不饱满，演不出来的人物分析，都是废纸一张。”

&esp;&esp;许非笑笑，“我建议你个方法，别老想着演白奋斗，你就把自己当成白奋斗。比如开头那段词，别想着白奋斗会怎么说，你就想自己会怎么说？”

&esp;&esp;“那，那还叫表演么？”

&esp;&esp;“这又回到我开始讲的，角色是客观的，表演是主观的。我没超出人物范畴，我把自己当成白奋斗，我觉得这个时候，我就该这么说话……这为什么不能叫表演？”

&esp;&esp;“哎哟，哎哟……”

&esp;&esp;葛尤抓耳挠腮，又亢奋又躁动，隐约明白了意思，可就差那么一层窗户纸。

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