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第212节（第1页）

&esp;&esp;“我不是，他们是。”徐晓明道。

&esp;&esp;“那对京城有什么印象？”

&esp;&esp;“呃……”

&esp;&esp;开场聊了几分钟，全是问个人情况。许非皱眉，耐着性子又听一会，还没进主题，悄声问：“谁写的稿子？”

&esp;&esp;“刘迪吧，这场是他操办的。”李沐道。

&esp;&esp;搞毛啊！

&esp;&esp;他见台上已经往家国情怀上走了，忍不住道：“这不行，再说一会闭馆了。”

&esp;&esp;李沐也觉得离谱，又不是凌风那种访谈，你聊童年干锤子？遂偏头跟副台长耳语，“跑题了，咱们要技术经验，这能交流出什么？”

&esp;&esp;“有方法么？”

&esp;&esp;“让许非上去。”

&esp;&esp;副台长摆摆手，李沐冲上面做了个手势，又指了指旁边。

&esp;&esp;主持人是京台自己人，反应极快，笑道：“通过刚才一番采访，对几位也有了初步了解。下面有请艺术中心的许非上台，跟大家一起交流。”

&esp;&esp;她暗捏一把汗，挪了个位置。

&esp;&esp;香港朋友还奇怪，怎么说着说着换主持人了？没办法，经验不足啊，以前没搞过。

&esp;&esp;而许非上来，大大方方一坐，张口就来：“众所周知，香港影视业非常繁盛，武侠片或者说功夫片极受欢迎，由此也诞生了一种只有我们才有的独家行业，武行。”

&esp;&esp;他转向袁祥仁，笑道：“袁老师您好，据我所知，香港电影武行应该始于您的父亲袁小田先生，能不能给我们详细讲一讲？”

&esp;&esp;“呃，好。”

&esp;&esp;袁祥仁刚才也懵，现在才找回正路，他口音带点粤语味，但比徐晓明标准。

&esp;&esp;“说始于不敢当，不过我父亲确实是最早一批做武行的。他是京城人，最初唱京剧，三十年代的时候应薛觉先先生邀请，到粤剧里做武生，后来又到了香港。

&esp;&esp;香港早期的电影非常戏曲化，基本是粤剧的翻版，我父亲自然就进了电影行。做替身，做演员，也担任动作设计。

&esp;&esp;后来越来越多的武人和伶人进入香港，带来不同的风格，有南派功夫和北派功夫。因为功夫片很受欢迎，拍的越来越多，这些人也有了用武之地。

&esp;&esp;起初很不规范，我记得好像是64年，王天林有部片《铁臂金刚》，我父亲自己带着班底进组，那是香港培育土壤

&esp;&esp;交流的意义，在于对事物认知的碰撞，没有碰撞，交流便是不成功的。

&esp;&esp;本场活动预计两个小时，结果过得飞快，超时了还兴致勃勃。下面的人爱听，上面的人爱讲，因为武行是贱业，在香港不会有这种明星般的重视。

&esp;&esp;后来许非瞅瞅时间，真要闭馆了，遂道：“我们还有一点空余，就留给台下的朋友们吧，大家有什么想问的都可以发问。那个谁，话筒拉过去一个。”

&esp;&esp;临时加的环节，观众真不怵，都喜欢发声。

&esp;&esp;一位大学生模样的姑娘站起来，道：“几位老师讲了很多香港武行的情况，都是武侠片或者功夫片。那我请问一下，对于战争戏比如《三国演义》这种，动作该怎么设计？”

&esp;&esp;哟！

&esp;&esp;好问题啊！

&esp;&esp;台上几位挺愣，思考了一会，徐晓明才道：“我印象里，香港好像很少拍这个题材吧？”

&esp;&esp;“几乎没有。”袁祥仁点头。

&esp;&esp;“三国是非常恢宏的故事，首先还是要确定风格，是真实一点的，还是江湖一点的。如果大陆要做的话，应该会像《红楼梦》，有一种，呃……”

&esp;&esp;他比划着手，“这个怎么说，historicalsense？”

&esp;&esp;“历史的厚重感。”许非道。

&esp;&esp;“对对。大场面的战争戏我不懂，小规模的，比如几个士兵互相厮杀，这个倒可以加入设计，比硬桥硬马还硬桥硬马。”

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