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第92节（第2页）

&esp;&esp;林济又开始闷头写剧本了，田尧和闻庆依旧时不时上门找他，不过通常情况下都是林济坐在一边整理思路，田尧和闻庆则提供一些新灵感给他——都是两人多年来看恐怖片掌握的经验。

&esp;&esp;林济的速度时快时慢，毕竟电影剧本的创作和电视剧有不同，而大逃杀类型属于电影剧本中更为紧张刺激的，林济必须让台词精简，减少废话。

&esp;&esp;但要留的台词还得留足够了，否则就是短剧了。

&esp;&esp;因为这是自己第一个电影剧本，林济动笔很谨慎，字句斟酌，对于背景和环境的设定也相当细致——电影不会给他几十集的时间去慢慢呈现某个场景，必须得在有限的时间内全部完成。

&esp;&esp;林济上辈子创作电影剧本的机会也不多，不过他多少有一些经验，他也有几位在电影圈发展的朋友，彼此会交换在剧组的经验。

&esp;&esp;这个剧本，林济最先写的是大逃杀的游戏设定。

&esp;&esp;上辈子最经典的大逃杀电影，发生在一群青少年学生之间，大逃杀这个题材要做到吸引眼球，其一是对于游戏的设定，其二是各种出其不意的死法。

&esp;&esp;游戏设定必须写得新奇有趣，还要和角色的死法绑定在一起，即特定死法符合特定游戏的规则，一部电影放完之后，观众们未必记得角色与其对应的死法，但这是电影播放过程中吸引眼球的重要手段。

&esp;&esp;或者在结尾设定得新奇一点也不错。

&esp;&esp;林济上辈子看过一部大逃杀题材的电影，当时这个题材已经拍烂了，那部电影倒也算不上十足有创意，唯一令人印象深刻的是，当主角击败所有对手从禁闭室中逃脱时，她发现，她只是来到了一间新的禁闭室，禁闭室中依然有人在等着她。

&esp;&esp;不过那部电影内容平平，唯有结局出彩一些，而他们接下来要拍的电影并不想只有结局才令观众印象深刻。

&esp;&esp;林济感觉自己的脑细胞又要被烧坏了。

&esp;&esp;不过在他看来，这个剧本倒是比《杀机毕露》要好写一些——故事只有一条线，也没有所谓隐藏着的凶手，过程再复杂，他只要想一遍就足够了，倒不必一遍又一遍地使用自己的大脑。

&esp;&esp;闻庆和田尧也忍不住抱怨：“……我是不是有变态杀手的潜质？”

&esp;&esp;作为林济灵感的来源之一，两人被逼着想了无数种角色的死法，在这一过程中，两人感觉自己逐渐变态。

&esp;&esp;闻庆卷起纸，采访林济：“你写《后宫》的时候是不是也有这种想法？”

&esp;&esp;林济眨了眨眼：“……还好吧？”

&esp;&esp;“大变态。”田尧一脸正派地盯着他，“你的变态令人闻风丧胆。”

&esp;&esp;林济：“……编剧都是这样的。”

&esp;&esp;“你自己一个人变态就行了，不要拖一整个行业下水。”

&esp;&esp;两人嚎了一会，林济开始问田尧剧组的搭建情况。

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