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第23节（第1页）

&esp;&esp;至于刘正文和任越他们同样有各自的工作，脸上丝毫不见平时的轻松。

&esp;&esp;刘正文的主要工作是在光线方面再给秦砚提出一些意见。

&esp;&esp;不同的光线、色调会让电影有完全不同的质感，而导演往往也有各自不同的偏好。

&esp;&esp;比如著名的《哈利波特》系列，一个连贯的故事，但是风格迥然，其中很重要的一个原因便是光线和色调的运用。

&esp;&esp;前三部的导演是克里斯哥伦布，他的代表作《小鬼当家》、《怀胎九月》都是喜剧，所以他镜头更喜欢明亮、温暖的暖色系，霍格沃兹明显更像一个童话城堡。

&esp;&esp;而后三部导演大卫叶茨，在拍摄《哈利波特》之前，他的代表作《阶级》、《性交易》、《咖啡馆里的女孩》与“犯罪”二字紧密相连，曾经那个充满幻想的魔法世界也因此笼罩上了阴翳与死亡的色彩。

&esp;&esp;如果是利用胶片摄像机进行拍摄，会有调色和调光这个过程。而dv的调光过程会更加简洁。

&esp;&esp;刘正文则从专业角度提出一些有关于灯光的意见。什么样的灯光会让观众更加紧张，在黑暗与敞亮之间找到一个平衡点，剧情推动下的灯光该如何变化……

&esp;&esp;而任越的工作更加复杂。

&esp;&esp;秦砚按下暂停键，他对一旁的任越说道：“这个地方我要有脚步的声音，你知道是什么样的感觉吧？”

&esp;&esp;任越点了点头，他是一名音效师，并不是配乐，而是在电影之中添加可以被观众感知，但是在自然界又能难采集的声音，风声、爆炸声、摩擦声、碰撞声……

&esp;&esp;他瞬间领会秦砚的目的，秦砚要通过根本不存在的脚步声，让人联想到所谓的寒假（三合一）

&esp;&esp;这样合作的日子持续了大概半个月，总算是到了头，秦砚特地把所有人叫到家中，给众人播放初剪版的《古宅》。

&esp;&esp;初剪版往往是剪辑师在确定了整个电影的叙事流程以及主要内容后，制作出来的版本。

&esp;&esp;在初剪版版中，整个电影故事的叙述框架已经大致确定，许多剪辑师会和其他的重要工作人员商量，看是否还需要添加删减内容。

&esp;&esp;导演和剪辑其实并不是同一个职务，只不过秦砚绝大多数时候都会亲自操刀自己作品的剪辑，因为他太明白剪辑对于一部电影来说到底意味着什么。

&esp;&esp;世界上剪辑化腐朽为神奇，亦或是糟蹋原素材的案例都特别多，但最出名的还是应当属华人导演王家卫。

&esp;&esp;根据曾经和王家卫合作过的演员们回忆，他们完全无法想象自己所拍的内容和最后王家卫剪辑出来的电影会是同一个故事。

&esp;&esp;一般情况下，秦砚并不会让演员参与到后期的剪辑工作之中，因为绝大部分的演员，其实对于剪辑工作并不了解，反而会干扰到剪辑师的思路。

&esp;&esp;但《古宅》不同，奚芊芊他们不同，他们每个都被秦砚视为朋友。

&esp;&esp;秦砚一边播放，一边会和谢北杨他们聊一些自己的想法。

&esp;&esp;“北杨你看这个地方，我之所以选择从这个角度去拍摄你们是因为把更多的画面留给了后面的家具。”

&esp;&esp;“虽然你和奚芊芊的画面占据的比较少，但是会将观众们的目光引向整个画面的右上方，这样会给观众们一种暗示，这些老物件的确存在着某种不可言说的秘密。”

&esp;&esp;《古宅》中秦砚并没有运用任何的特效，也没有真正出现可视化的“鬼”，全靠着侧面烘托。

&esp;&esp;奚芊芊三人相互对视了一眼，一切表情尽在不言中。

&esp;&esp;秦砚之前也和刘正文他们商量过很多关于剪辑和拍摄方面的问题，他们从来没有看到过秦砚如此细心的一面。

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