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第26节（第2页）

&esp;&esp;远处一声枪响，我身躯一震。

&esp;&esp;谷伊扬，你怎么样了？

&esp;&esp;简自远的伤势比我想象得要严重，尤其腿伤，令他几乎无法滑行，从他时不时的轻声呻吟可知，他大腿稍用力就疼痛难当。大概十分钟过去，我们走了勉强一百米左右，回头望去，木屋别墅还隐隐在视野之中。简自远说：“现在知道了吧，我的确是你的拖累，你先走吧！”

&esp;&esp;我将一根滑雪杆递给他：“抓紧了，我拉你走。”

&esp;&esp;简自远没有伸出手，“那兰，你这是何苦！”

&esp;&esp;“留下你，不用说他们会很快发现你，这风雪中，冻也会冻死！”我的滑雪杆仍伸在他胸前，“你抓紧，用没受伤的那条腿帮我蹬一蹬，我们的速度会比现在快许多！”

&esp;&esp;简自远终于抓住了滑雪杆。我双腿用力蹬踏，开始了我短短一生所经历的最艰难的一段路程。

&esp;&esp;我当时却没想到，更艰难的路程还在后面。

&esp;&esp;虽然负重艰辛，这样的行走还是比刚开始快了多倍，不久，木屋的影子已经全然消失，我们在林间穿行，被一眼发现的可能也不大。

&esp;&esp;“我们这是去哪儿？”简自远问道，“好像这路很陌生。”

&esp;&esp;我说：“我们还是去那个有地窖的工具间，那个很小的木屋。从直接的山路上去比较危险，容易被猜到和发现。我们先在树林里绕一下确保不被发现，然后走上正轨。”

&esp;&esp;“能问问为什么要再去那个木屋吗？那里没吃没喝，也很难设防。”简自远“挑战权威”的可爱脾性还没改。

&esp;&esp;我想了想说：“到那儿你就知道了……我想，我大概知道我们被追杀的原因了。”

&esp;&esp;“说来听听！”

&esp;&esp;我摇头说：“先专心赶路吧，到时候一切明了。”

&esp;&esp;风雪仍没有松懈下来的意思，黑暗更是无穷无尽，让我们的行进艰难无比，好在风雪可以遮盖我们的轨迹，黑暗可以掩饰我们的身影，也算是一种平衡。

&esp;&esp;难以平静下来的，是我的心情。

&esp;&esp;谷伊扬，你怎么样了？

&esp;&esp;我记着他这两天的“教诲”，在雪地里跋涉，千万不能用尽全力地往前冲，要用稳健的节奏，细水长流地耗用体力。现在拖着简自远，我在用尽全力的时候，还是要注意节奏。我的小腿也被猞猁咬伤过，好在伤口不深，走路并无大碍，但此刻负重之下，每走出一步，都会一阵隐痛。

&esp;&esp;不知过了多久，终于又到了那作为工具间的小木屋门前。简自远让我在门口等着，踉踉跄跄地推门而入，进去后立刻手枪和手电一起平举对准了屋内。“没有人。”简自远放下手，靠在门边喘息。我扶着他走进木屋坐在地上。他问：“怎么样，现在可以告诉我谜底了吧？”

&esp;&esp;我说：“我也不知道。”

&esp;&esp;“你耍我？”

&esp;&esp;“因为我还要去找一找。”我从工具间里拿出一把铁锹。

&esp;&esp;简自远抓住我的手，又站了起来：“要去一起去，我至少可以帮你望个风。你先给解释解释。”

&esp;&esp;我从口袋里拿出石薇画的木屋速写，又拿出了简自远的卡片照相机，简自远将手电打起来。我说：“一切都还停留在假设阶段，所以你要是觉得我异想天开，我也没办法。安晓从植物人状态中苏醒会讲话后，说的第一个字就是‘画’。谷伊扬找到这幅有小黑屋的画，开始怀疑安晓和石薇的死和这两座木屋有关。问题是，是什么样的关系？小黑屋已经被改建成我们租的那座木屋别墅，即便再有什么和石薇之死相关的线索，估计也早已经灰飞烟灭。石薇为什么要同时画出这座小白木屋呢？也就是谷伊扬的探索重点。可是，他来了很多次，都没有任何收获。昨晚在地窖里他和我说了一遍这些线索后，我就开始不停地想。”

&esp;&esp;“谷伊扬说过，石薇和安晓，从小学到中学都喜欢通过画画来‘传纸条’，将一些女孩子之间的秘密转化成线索，埋藏在画里。所以我猜想，会不会这幅画就是石薇设的一个小小谜语？而且，只有安晓能懂。我又想到自己很小的时候常做的一种和图画相关的智力游戏，就是比较两幅画的差别，哪些东西在这幅画上有，但在另一幅画上没有。”

&esp;&esp;简自远恍然大悟，“这是为什么你叫我拍下这木屋的照片！”

&esp;&esp;“谢谢你的合作。”我说，“这张照片很重要，你们在阁楼设防的时候，我仔细比较了这两张图，它们哪里有不同呢？”简自远仔细看看，说：“好像没有什么不同。”

&esp;&esp;“最初我也是这样想，木屋本身的确没有什么不同。或许石薇真的只是顺手画出来，画对比鲜明的一黑一白两间小木屋。再想想，既然安晓醒来说的第一个字就是‘画’，显然她从画里领悟出了什么，同样是看一幅画，为什么每个人看到的都不同呢？这其实也是我们心理学中一个非常基本的课题，为什么同样看一个事物，每个人看到的以及因此产生的观点会有如此不同呢？”

&esp;&esp;多半是因为伤痛困扰，简自远声音里的疲惫和虚弱清晰可闻，“你们这些学心理学的，就是喜欢故弄玄虚，其实道理很简单，不就是每个人看问题的角度不一样嘛！”

&esp;&esp;“完全正确。我后来想明白，之所以从木屋本身看不出差别，是因为我看错了‘画面’。我们要比较的两幅画，不是木屋本身，而是木屋和它周遭的环境。也就是说，要转换视角。于是我再次仔细观察，发现了这么一个有趣的线索。”我指着照相机屏幕上的照片，“你看看，这座小木屋，后面有几棵树？”

&esp;&esp;简自远说：“两棵。”

&esp;&esp;“再看石薇的这幅速写，虽然小白木屋在画面的远端，不大，但它的环境画得很仔细，看看它后面是几棵树？”

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