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&esp;&esp;艾梅柏-希尔德故意思考了一段时间,这才说道,“我应该能做到。”
&esp;&esp;哈维-韦恩斯坦满意的点了点头,又低声跟艾梅柏-希尔德说了一会,这才放她离去。
&esp;&esp;看着艾梅柏-希尔德推门离开,哈维-韦恩斯坦笑了起来,自己果然是一个充满耐心的猎人,为了对付圈内最顶尖的明星,花费了数年时间来布局。
&esp;&esp;现在,终于要到收获的时候了。
&esp;&esp;还有,要是能趁机收购马修-霍纳的工作室的话……
&esp;&esp;不说别的,《饥饿游戏》和恐怖宇宙两个系列的收益,就能让他成为好莱坞的顶级富豪中的一员。
&esp;&esp;离开那家私人会所不久,艾梅柏-希尔德给马修打了电话,马修思考之后,让她第二天直接去霍纳庄园找他,他正在华纳制片厂内与克里斯托弗-诺兰一起参观搭建中的摄影棚,顺便聊关于《星际穿越》的一些事,今天抽不出时间。
&esp;&esp;走在到处都是道具的摄影棚里,克里斯托弗-诺兰边带马修参观一些搭建出的实景,边说道,“我现在正跟着基普-索恩上课,索恩向我详细的解释过黑洞如何弯曲光线和时空。”
&esp;&esp;说话间,他停在了一些造型奇特的玻璃格子面前,又对马修说道,“这些会用来搭建虫洞的多维空间。”
&esp;&esp;马修轻轻点头,看得非常认真,对于较为深奥的天体科学,他一窍不通,但联系背景进行表演,却是演员的基本素质。
&esp;&esp;未来,他要在这些搭建出的实景前表演。
&esp;&esp;在合作过的商业导演中,克里斯托弗-诺兰对于表演的要求无疑是最高的。
&esp;&esp;克里斯托弗-诺兰继续说道,“整部影片是架构在索恩的理论知识基础上的。”他似乎很佩服那位科学家,“索恩是个很了不起的人,最难得的一点是他从不立刻回答自己提出的问题,而是回去查论文,跟科学家们讨论,然后做一系列的运算,最后才把结果告诉自己。”
&esp;&esp;马修对基普-索恩了解有限,只是点头附和,“很有钻研精神的人。”
&esp;&esp;人类目前还限制在地球周围,最远的脚步也只踏足过月球,这些理论究竟是对是错,谁也无法保证,更多都是建立在猜想的基础上,或许有一天当人类能踏足更远的星系的时候,现今的虫洞理论会被全部推翻也说不定。
&esp;&esp;克里斯托弗-诺兰跟马修有过合作,对马修有一定的了解,知道马修文化程度有限,为了未来的拍摄考虑,他特地结合摄影棚中的道具和搭景,向马修说了很多影片交待的理论科学知识。
&esp;&esp;影片剧情设定在不久的将来,人口暴涨、环境恶化,人们在寻找外太空居住地,问题是哪怕借助飞船,即便是到达最近的星球也要几十年。
&esp;&esp;早在1983年,卡尔-萨根撰写《超时空接触》时就希望能解决这个问题,索恩当时建议借助虫洞。
&esp;&esp;虫洞是高维时空中一种假想的隧道,能够帮助人们在短时间内到达十分遥远的地方,克里斯托弗-诺兰在《星际穿越》的剧本中自然借用了虫洞理论。
&esp;&esp;用诺兰的话来说,当索恩向他解释这一理论时,摆在他面前的一大问题就是:如何在银幕上表现虫洞?
&esp;&esp;目前物理学上认为虫洞无处不在,但存在的时间极其短,无法满足人类穿越虫洞的需求,但根据剧情设计,影片中的虫洞是“他们”所创建,“他们”是高维生物,能够理解高维时空,从而能任意地创建出满足人类穿越需求的虫洞。
&esp;&esp;随后,克里斯托弗-诺兰又结合道具向马修解释了索恩推演的三种虫洞。
&esp;&esp;由于知识的匮乏,即便诺兰说的很详细,也尽量通俗化,马修走出摄影棚,跟着诺兰去导演办公室的时候,还是云山雾绕搞不清楚。
&esp;&esp;像虫洞、高维空间和五维空间等理论,马修也只知道所谓的皮毛。
&esp;&esp;好在他是个演员,不是导演,否则脑袋非要炸裂不可。
&esp;&esp;一直到晚上,马修才结束与克里斯托弗-诺兰的讨论,乘坐奔驰商务车离开华纳制片厂,坐在车上,透过天窗仰望天空,嘀咕了一句剧本中男主角的话。
&esp;&esp;“我们曾仰望星空,思索我们在星辰中的位置;而今我们只会低垂头颅,忧虑沙尘暴中的身躯。”
&esp;&esp;接着,他叹了口气,中二气息十足的自言自语,“飞翔吧,少年!我们征途是星辰大海!”
&esp;&esp;回到霍纳庄园,玛格特-罗比已经准备好了晚餐,马修想到艾梅柏-希尔德,吃饭的时候,特地跟玛格特-罗比大致说了下筹划的事。
&esp;&esp;“我明白。”以玛格特-罗比的性格,自然兴致十足,“我会配合你。”
&esp;&esp;马修轻轻点头,等明天艾梅柏-希尔德过来之后,很多事情都能确定,有些话放在电话中说毕竟不方便。
&esp;&esp;第二天上午九点,艾梅柏-希尔德按时来到了霍纳庄园。
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