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第31章青春片受众
话音刚落，罗杰就忍不住出声反驳：“这样的电影行不通。”
迈克尔·奥维茨脸上也露出了些许犹豫，显然不太认同奥斯蒙德的故事梗概。不过在他人面前，他与客户站在统一战线：“有哪里不妥？”
罗杰·科尔曼向后靠在沙发背上，手臂也一同搭上沙发背。
他的手掌一摊，脸上流露出些许不悦：“青春片的主要受众不能是女性。上个月华纳的统计结果中，女性电影观众仅占39.1％，15到35岁的男人才是各类电影的主要观众，他们才会花钱去看青春电影。如果拍部小妞电影，就等于没什么票房保障。”
“给电影立项前先做观众调研，奥兹，我以为你应该明白这个最简单的规则。”
迈克尔的想法与他一致，愿意走进电影院的女性并不多，愿意看一部“小妞电影”的男性少之又少。
女性向电影，尤其是低成本电影，很难回本，票房甚至可能比不过他那部同样不被罗杰看好的宠物电影。
再加上奥斯蒙德坦白，宠物电影他拿走八成票房分账，这部青春片他只拿两成。这样的做法代表奥斯蒙德同样对小妞电影的票房不信任，就好像明摆着在坑罗杰·科尔曼。
但奥斯蒙德却满不在乎地笑了笑：“女性电影观众仅占39.1％。以女性为电影主体的电影又占多少？有没有超过20％？完全以女性观众口味打造的电影又占多少？”
“《黑色星期五》的北美票房1650万。受众为年轻女性、塑造了一个女英雄的《舞会惊魂》北美票房600万。但前者不仅有派拉蒙为电影宣发，还准备了1200个电影拷贝。而后者仅有291个电影拷贝。”
“抛开这些干扰因素不谈，只单纯记录观众性别比例的数据看了又有什么意义？”
奥斯蒙德稍稍歪头，业内收获的数据其实早就推翻了行业内大部分人公认的惯例。事实上，恐怖片、科幻片，青春片45％的票都被卖给了17岁以下的未成年人，这些年轻人中的55％是女孩。
只是太多电影圈内的从业人员甚至数据分析师都是男性，才会自大地以为电影的成败、票房成绩主要与男性联系在一起。
类似于电影票房实际上取决于儿童的参与率。
但很多人都不明白，能够让儿童观看的电影、受儿童喜爱的奇幻大片才能获得更高的票房。
青春片中涉及少男少女的罗曼蒂克恋爱电影一直被业内不齿、鄙视，但《油脂》的吸金量已经证明了涉及青春期爱恋的电影巨大的商业价值。
聪明的制片人早就已经明白了：女人才是影响青春片票房的人，因为她们才是决定了两个情侣去看哪部电影的人。
两个男孩在一起会去打街机、骑摩托车、恶作剧两个女孩则会走进购物中心，为电影买单。
但还有一些愚蠢的制片人坚信青春片的主要受众是男孩。
于是疯狂地在青春片里塞长相刚毅、梳着飞机头一样的发型、咬着香烟，身后跟着几位小弟，拿着扳手改造汽车，喝酒、跳舞、到处与姑娘香吻，惹祸的青春期男孩。
剧情也烂俗地要死，男主淘了辆破车、或者摩托，被其它学校的混混挑衅，男主不服，亲手用偷来的、买来的零件改装自己的破车，然后在飙车比赛中赢了其它学校的混混，然后漂亮的金发女郎赶来为他庆祝。
俗得要命，要不是没有其它东西可看，怎么会有人为这种电影买单？
罗杰说不过他，转而坦白：“没有演员会演你的男主的，故事听起来像是男主被女孩完全掌控，这样的剧情对以后的戏路有很大的阻碍。”
奥斯蒙德眉头一跳，声音放低，语气和缓：“你真觉得是因为故事的原因没人愿意来扮演男主？确定不是因为这么低的电影预算请不来演员？”
罗杰哑然，捏了捏自己的鼻梁，不再言语。
拍了这么多B级片，只赔本过一次的罗杰又一次琢磨不定了主意。
最终他咬了咬牙：“600万票房能不能拿到？”
迈克尔吃了一惊，不到百万投资的青春片还想拿到600万票房？
这笔生意其实对罗杰来说是稳赚不赔的，将120万预算拨给奥斯蒙德以后，他就可以拿标着奥斯蒙德·格里菲斯名字的电影剧本和版权，到院线收一笔预付款或者将电视播放权卖给电视台。
现在奥斯蒙德创造的票房神话让发行商、院线和电视台对他很有信心，写着他名字的两部电影卖出120万美元绰绰有余。
他没想到他们两人一个敢问，一个就敢肯定答复。
奥斯蒙德思考了片刻，觉得成本预算差不多也就能换来这个档位的票房。
“你保证给我400份拷贝，就能拿600万票房。”
年轻的导演说着将目光转向了迈克尔：“能不能帮我找个编剧编写剧本，价钱不超过两万，两周左右能完成剧本，要那种愿意出售修改权的编剧，提前告诉他，我很有可能会修改50％以上的内容。”
法律保护编剧的权利，编剧享有拒绝修改的权力。好莱坞的剧本合同一般会选用两种做法，直接出售剧本修改权或者按次支付修改付费。
前者会将修改权授予给制片方，制片方有权利无限次修改剧本，甚至干脆将剧本完全改成另一个故事。后者则是类似二次雇佣编剧，每次修改都需要支出一笔钱来央求原作者修改。
至于为什么要强调可能会修改超过50％以上的内容。
则是因为好莱坞的剧本通常可以签署3个署名，包括写作、故事和剧本。
故事创作人即故事梗概的提供者，剧本撰写人即根据故事框架、梗概，受雇佣撰写了剧本具体内容的人。
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